O Digimedia Scheduler decide o que vai para o ar, hora após hora, com dias e semanas de antecedência. Descreva uma única vez o formato da estação — que categorias de música existem, com que frequência cada uma pode voltar, de que é feita uma hora típica — e o Scheduler monta a partir daí o dia de emissão, música a música, e cumpre todas as regras de separação que lhe der. O dia terminado segue diretamente para o Digimedia Playout. O Scheduler funciona como serviço em segundo plano e é operado a partir de um navegador. Brevemente no início de 2027.
O que o Scheduler sabe sobre uma música
A biblioteca guarda as músicas, os jingles e as autopromoções, e cada registo traz o punhado de dados que o motor tem efetivamente em conta. Preencha-os uma vez e todas as decisões que se seguem decorrem deles.
As categorias e a frequência com que uma música volta
Uma categoria é um grupo de rotação, e a repartição entre as várias categorias é aquilo que chega ao ouvinte como o formato da estação. Um conjunto típico vai dos grandes êxitos do momento aos temas recorrentes e a dois patamares de clássicos, a par de grupos para a imagem sonora da estação e para os blocos publicitários.A frequência com que uma música volta não é uma definição — resulta de uma conta. Divida o número de músicas ativas de uma categoria pelo número de posições por hora que os seus relógios lhe atribuem e obtém as horas que faltam até uma música voltar a tocar. Quarenta músicas num grupo que recebe duas posições por hora renovam-se em vinte horas.Procure um número ímpar. Uma categoria que volta de seis em seis ou de doze em doze horas repete sempre as mesmas músicas à mesma hora do dia, e o ouvinte que vai para o trabalho às oito ouve o mesmo tema todas as manhãs da semana. Já com cinco, sete ou onze horas, a categoria vai deslizando ao longo do dia.
As regras que mantêm a emissão agradável de ouvir
São as regras que impedem uma lista de reprodução aparentemente correta de soar mal. Duas são absolutas — o motor deixa antes um buraco do que quebrar uma delas. As restantes têm uma penalização: o motor evita-as sempre que pode e, quando não pode, escolhe a que menos custa.
A hora como um mostrador
Um relógio horário é a planta de sessenta minutos: não as músicas em si, mas o molde que elas têm de preencher. Disponha as posições por ordem e o editor mostra a mesma hora ao lado, sob a forma de um mostrador, com cada elemento como um segmento colorido e o total acumulado face aos sessenta minutos — para que veja num relance se falta ou se sobra tempo na hora.Uma posição pertence a um pequeno conjunto de tipos: música tirada de uma categoria, um jingle, um indicativo, uma vinheta de passagem, um fundo musical, um bloco publicitário, um noticiário, uma locução gravada, ou algo de sua autoria. Uma posição de música indica uma categoria e não uma música concreta, e é por isso que o mesmo relógio produz uma hora diferente de cada vez que é usado.Algumas coisas têm de acontecer num momento exato — o noticiário à hora certa, uma entrada em cadeia, uma rubrica fixa. Fixe uma posição a uma hora determinada e o motor calcula para trás a partir desse ponto e escolhe o que vem antes, para que a hora lá chegue exatamente e não por aproximação.
Um dia, depois um mês
Vinte e quatro relógios formam um modelo de dia. A maioria das estações precisa apenas de um punhado deles — uma hora para a manhã, uma hora para o dia de trabalho, uma hora para o final da tarde, uma hora para a noite e algo para a madrugada — e é o modelo que atribui um relógio a cada hora do dia. Os dias úteis, os sábados e os feriados passam a ser modelos distintos, e não trabalho à parte.O calendário põe-lhe o mês à frente e dá a cada data uma cor consoante o ponto em que está: ainda sem nada atribuído, com um modelo atribuído, com o dia gerado e à espera de ser visto, ou com o dia já publicado e entregue ao playout. É o único ecrã que diz se a próxima semana está pronta sem ser preciso abrir seja o que for.
Construir o dia e entregá-lo
Gerar um dia preenche todas as posições de todas as horas. Para cada uma, o motor pega nos candidatos da categoria, descarta tudo o que quebraria uma regra absoluta, pontua o que resta face às regras que têm penalização e fica com o que menos custa — e atualiza depois há quanto tempo esse artista e esse título foram ouvidos, para que a escolha seguinte saiba da anterior. Vinte e quatro horas resolvem-se em segundos.Nada fica escondido depois disso. O alinhamento assinala todas as posições em que foi preciso flexibilizar uma regra, e clicar numa música apresenta as alternativas por ordem de adequação, pelo que uma substituição é coisa de um momento e fica à vista o que essa substituição custa. A vista de análise responde às perguntas mais amplas: como se repartem as horas entre música, imagem sonora e publicidade, que artistas estão a passar a mais ou a menos ao longo de vários dias, e onde é que o motor teve de ceder para evitar uma hora impossível de preencher.Publicar escreve o dia terminado na pasta que o Digimedia Playout vigia, e é a partir daí que o dia é recolhido. Tudo o que os botões fazem também pode ser comandado a partir de outro sistema, pelo que uma tarefa noturna pode construir o dia seguinte e publicá-lo sem que ninguém abra o navegador.
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