O Digimedia Reporter é a estação de trabalho de quem escreve a peça, faz a montagem e a entrega. Quatro ferramentas que normalmente significam quatro programas partilham uma só janela: um editor de guião que lhe diz quanto tempo dura o texto, o Audioeditor para os cortes, uma linha telefónica de emissão para a entrevista e um misturador para tudo o que a máquina consegue ouvir. Brevemente.
Uma janela, quatro ferramentas
O estúdio é uma grelha de painéis acopláveis, não uma pilha de janelas. O Script Editor fica em cima à esquerda, o Audio Editor em cima à direita e o Mixer estende-se ao longo da parte inferior — os três ativos ao mesmo tempo, pelo que uma deixa que escreve é um corte que pode ouvir e um fader que pode puxar sem sair do ecrã.Arraste qualquer separador até uma extremidade para dividir a vista, ou para o meio de outro painel para que fiquem empilhados como separadores. Um painel pode ser maximizado para ocupar todo o estúdio e reposto com o mesmo botão. A disposição a que chegar fica memorizada e regressa na vez seguinte em que abrir a aplicação; um botão no cabeçalho repõe a disposição normal em três partes.
O guião, com o seu relógio
O editor foi concebido para a leitura em voz alta e não para a página impressa. À medida que escreve, a barra por baixo do título conta as palavras e os caracteres e transforma-os num tempo de leitura estimado a 130 palavras por minuto — a cadência de leitura internacional da rádio — apresentado em minutos e segundos. Um noticiário que tem de terminar à hora certa pode ser escrito à medida certa, em vez de cortado já no ar.As citações e os soundbites pertencem ao texto, por isso é lá que ficam: o Insert audio cue insere no guião uma etiqueta destacada com o nome do excerto e a sua duração, que é onde o apresentador precisa dela, no momento em que o fader tem de subir. Os guiões são guardados como documentos individuais e o Story Archive desliza para fora para trazer de volta um mais antigo.
Montar o áudio
O painel de áudio é o próprio Audioeditor, que preenche o painel em vez de ocupar uma janela à parte. Faça zoom na onda, percorra a linha temporal, corte, copie, cole, apare e retire os silêncios.Para além da edição, há trabalho de nível e de reparação: normalização de ganho para a norma de loudness EBU R128, fades de entrada e de saída, inversão de fase, reverse e um equalizador paramétrico. Largue um ficheiro WAV, MP3, OGG ou FLAC diretamente sobre a onda para o carregar e exporte a peça terminada como WAV de emissão a 48 kHz, em 16 ou 24 bits, ou como MP3.
A linha para o estúdio
Uma reportagem no terreno precisa de uma linha de volta a casa, por isso o Reporter traz um codec de emissão e não uma chamada de voz de qualidade doméstica: um motor SIP nativo que segue a EBU Tech 3326, a especificação N/ACIP que as emissoras utilizam para ligar um estúdio a outro.
A chamada pode ser gravada enquanto decorre, sem compressão, e a gravação abre no Audioeditor com um clique — a entrevista está pronta para montar antes de o convidado ter desligado. O painel de marcação desliza a partir da extremidade, com teclado numérico, várias linhas registadas à escolha e um livro de endereços pesquisável.
Contribuição através da rede
Quando uma linha telefónica não chega, o Reporter é também um cliente de contribuição completo, para áudio e vídeo. Colaboradores remotos, repórteres no terreno e convidados de estúdio surgem num palco de vídeo que cresce para os acomodar, com indicação de quem está a falar; o áudio é transportado com cancelamento de eco, supressão de ruído e ganho automático, para que um convidado sem experiência, num computador comum, continue a ter um som aproveitável.A partilha de câmara e de ecrã permite mostrar um alinhamento ou uma apresentação a todos os presentes na sala. Uma lista de participantes indica quem está ligado, se o respetivo microfone está aberto e qual a qualidade da sua ligação, e um canal de chat transporta deixas editoriais sem interromper o áudio. Toda a conversa pode ser gravada num ficheiro de emissão com um clique e montada de imediato.
O misturador
Ao longo da parte inferior está uma consola a sério, e não um cursor de volume. Cada entrada de áudio que o computador consegue ver tem a sua própria faixa, seja ela qual for — uma interface USB, uma placa de som virtual, uma entrada de microfone analógica — e a linha telefónica, o sinal de contribuição e o bus master têm as suas, ao lado delas.Cada faixa é construída como a de uma mesa de emissão: PFL para ouvir uma fonte nos auscultadores sem a colocar no ar, um fader com o ganho unitário a três quartos do curso e uma escala de −60 dB a +10 dB, um duplo clique no punho para repor o fader de imediato em 0 dB, medidores de picos segundo a EBU R68 ao lado do fader, com uma linha de zero comum, e um grande botão ON na base, inconfundível do outro lado da sala. O master traz um limitador soft-knee, para que uma gargalhada repentina não sature o ficheiro.
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